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秦腔传统经典剧目《二进宫》唱词中有一个明显的错误，你知道是什么吗？
其实，中国传统戏曲的所谓的“明显错误”，不仅秦腔《二进宫》有，其他许多剧目剧种也都有，而且在楼主以前，有许多人也都已经明确指出了。就《二进宫》来说，除了故事属于虚构，剧中的侍郎官杨波唱词，也有两处“明显错误”，一是前面唱段“英布彭越汉张良”的“汉初三杰”之错，二是后面“刘秀十二走南阳”唱段的与史实不符等等，但是，这样的所谓“错误”，除了撰写博文和普及历史知识讲座，实在没有太细追究必要……
我们说，传统戏曲虽然有历史的教化作用，但作为一种古老的文化艺术形式，在对真善美的弘扬和对假丑恶的鞭挞中，不会也不可能完全拘泥于历史的“真实”，如果我们真要用历史教科书的“教条”对其吹毛求疵，则不免太过荒诞了！
且以《闯宫抱斗》等“封神榜”系列故事为例，我们都知道，“商纣”是后世史册对商代亡国之君“帝辛”的称呼，那么在戏曲舞台上，在演员的对白旁白和唱腔中，如果完全尊重历史史实的话，怎样才能让后世观众明白“这个戏说的是殷纣王宠妲己的故事”呢？恐怕连伟大光荣正确的陕西省戏曲研究院也只能无能为束手无策徒唤奈何了……
另外，从戏曲舞台的艺术氛围来看，如果把《两郎山》中“杨继业碰碑”一折还原历史真实而改为“被俘绝食身亡”，其悲壮的艺术感染力显然会逊色许多……还有，西安易俗社全巧民老师版的《湖阳春梦》中的抢亲场面，如果因为要尊重历史事实，而把宋代才出现的“囍”取掉，让汉代的婚庆舞台变得光秃一些，那么，中国戏曲舞台特有的讽刺艺术效果和感染力量肯定会大煞风景了！
还有，为了尊重历史，如果我们抬杠式的要求，把戏曲表演程式取掉，从皇帝做起，让赵匡胤牵一匹马上场……… 呵呵，连我也觉得自己无知无耻了……
当然，中国戏曲只有不断的推陈出新，才能永远保持其强大的生命力。这一点，新中国成立后，秦腔艺术成果辉煌，如传统剧《铡美案》《状元媒》等等的改编整理，如《祝福》《梁秋燕》《大树西迁》等等现代戏的移植和创作…… 相信，明天更美好！
我们拭目以待，人才济济的陕西省戏曲研究院，在以后的新排现代戏传统保留剧目《血泪仇》时，能够把从最初创作演出时就已经存在的剧中主人公王仁厚两句唱词的语法错误予以纠正，这就是：
“有一日龙王住了一晚，
来两个（不管“两个”或者“几个”都属语法错误）坏军队口出胡言……”
文工个错误就是：那张良背剑把信访，访来韩信扶高皇。历史记载是肖月下赶韩信，却怎么成了张良背剑把信访。本人认为应是：那张良本荐把信访，因为过去老艺人都是口头传艺，加上方言有别，就以讹传讹地传下来了，我也是个爱好者，演唱时早已改过来了。
此类问题不过是粗通文墨之人制造的伪问题！包括秦腔在内的所有地方戏曲，从文化属性来讲，都属于民间文化形态。所谓语法错误、不合逻辑等是其特点之一。我们的重点应该放在探究与挖掘其中所蕴含的民间文化内涵（如民间意识、民众思想等），而拿着精英文化的尺子去丈量民间文化的长短本身是荒谬的。因此，别自作聪明！别以为上过大学就不是文盲！
到此，以上就是小编对于忠保国剧情简介的问题就介绍到这了，希望介绍关于忠保国剧情简介的1点解答对大家有用。